现在小品越来越没落了,问题究竟出在了哪里?
1、其一，缺乏赵本仙那种忒接地气的演员，新生代是演给主流人群看的，农民或边缘化的人不知所云，误作尬演；其二，小品还是那个小品，只不过人们可以品的精神食粮太丰富了。现在媒体太多了，群众眼光也越来越挑剔，小说水平一直没提高，不是水平低了，是人们已经没有兴趣看这些了。
2、现在的部分小品主旋律太强，歌颂型的，打亲情牌的，主旨不错，就是表达方式让不少受众比较难以接受，比较牵强，有点强行煽情。现在网络媒体如此发达，人们的欣赏水平不断提高，笑点也在不断地被拉高，很多包袱，笑点，套路，还不等表演完已经被猜到了，笑果不佳。
3、如果这是最主要的原因，那么这么写年，喜剧界恐怕会很惨淡。其实现在的小品之所以没有了以前的“味道”，并不是演员不行，而是节目组的问题。有人就会提出疑问了，演员演不好小品，剧本超级烂，和节目组有什么关系？当然有关系，而且关系非常大。
4、一是小品没有新意，立异认识不强，脱离群众，脱离师兄弟，不听老师的劝告一味走穴赚钱，造成观众审美疲劳，；二是没有活跃投身公益，巩固和提高自己亲民爱民的形象，而是耍大牌，各种作，和粉丝搞含糊和婚外情，在作死的路上一路狂奔。
为什么现在小品越来越不好看了?
然而，现在的小品和相声因为缺少这些关键元素，导致人们对其失去了信心。它们失去了小品原有的艺术价值和精神内涵，不再能激发观众的共鸣。
首先，内容创新显得乏力。以往小品往往能抓住社会热点，深入浅出地探讨民生问题，如家庭、教育、社会现象等。而现在，许多小品虽有幽默元素，但缺乏深度和思考，对社会问题的剖析不够深刻，难以引起观众共鸣。其次，演员表现缺乏新鲜感。
现在的部分小品主旋律太强，歌颂型的，打亲情牌的，主旨不错，就是表达方式让不少受众比较难以接受，比较牵强，有点强行煽情。现在网络媒体如此发达，人们的欣赏水平不断提高，笑点也在不断地被拉高，很多包袱，笑点，套路，还不等表演完已经被猜到了，笑果不佳。
为什么越来越多的人觉得现在的小品没有以往的小品有笑点了?
其次，作品与大众生活是否紧密相连，也是影响笑点传达的关键因素。《风雪饺子馆》中年轻夫妻的夸张行为与现实脱节，而《足疗》则以接地气的方式描绘了普通人的生活琐事，使得笑点更为贴切。剧本应更多地关注普通人的生活，从细微之处挖掘笑点。
主要是因为小品已经到了低潮期，他们的作品不够经典，演员也不行。他们只能通过一些过度的夸张来表演，所以小品向不同的方向发展，所以很多人都不想看到这种小品模式。还有一个原因就是小品已经开始走下坡路了，因为一些实力派的小品演员已经退休了，所以在小品界没有新生力量的时候，就会迎来低潮期。
还有一个原因是小品已经开始衰落，它的一些主要搞笑演员都开始退休，所以让小品界没有代表的演员，这个时候人们是不买账的，感觉他的笑点也是没有地方可以看到最优秀的作品，就是需要让所有人感觉到他的笑点。
之所以现在的小品不好笑了，没有爆点了，一方面和离开了老的小品演员有关，但是更为关键的是目前的小品创作出现了问题，整体的设计思路出现了偏离。首先，对于目前大部分的春晚小品来说，整体的说教意味特别浓厚。
不得不说现在愿意看小品的人越来越少，因为现在的小品越来越没有味道，笑点不足，演员的感染力更是不足，确实难以跟赵本山、陈佩斯等二十年前当红小品演员相媲美。
因为现在的小品没有了赵本山这个灵魂人物，再加上现在小品演的越来越敷衍，内容越来越没深度，所以就不好看了。
...而且演员也没有之前那么搞笑了,为什么现在的小品越来越不好看了...
现在的小品没有质量只有数量。很多的小品演员仅仅为了出名，没有文化的积累和沉淀。有很多的就没有上去学。小品粗制滥造，靠着几句并搞笑也没有营养的无厘头蹭蹭舞台，混个脸熟。那种急于出名却腹中空空的把节目塑造的没有一点的可延续性。你看着这些节目，感到似乎江郎才尽。
首先，内容创新显得乏力。以往小品往往能抓住社会热点，深入浅出地探讨民生问题，如家庭、教育、社会现象等。而现在，许多小品虽有幽默元素，但缺乏深度和思考，对社会问题的剖析不够深刻，难以引起观众共鸣。其次，演员表现缺乏新鲜感。
因为现在的小品没有了赵本山这个灵魂人物，再加上现在小品演的越来越敷衍，内容越来越没深度，所以就不好看了。
因为现在已经没有什么人愿意去用心写作品了。小品越来越不好笑，这是为什么？主要是因为小品已经到了低潮期，他们的作品不够经典，演员也不行。他们只能通过一些过度的夸张来表演，所以小品向不同的方向发展，所以很多人都不想看到这种小品模式。
现在的部分小品主旋律太强，歌颂型的，打亲情牌的，主旨不错，就是表达方式让不少受众比较难以接受，比较牵强，有点强行煽情。现在网络媒体如此发达，人们的欣赏水平不断提高，笑点也在不断地被拉高，很多包袱，笑点，套路，还不等表演完已经被猜到了，笑果不佳。
而小品演员，只要看到陈佩斯、朱时茂，宋丹丹跟赵本山，或者是黄宏跟宋丹丹的组合，看之前就已经认定这个小品很好笑了。其实要说为什么也说不清，但这可能是因为这些演员之前打下的口碑的原因吧。
为什么感觉现在的小品和相声都不好笑了,是真的不好笑还是
节奏的把握、表情的表达、台词的功底以及身体语言的运用都需要精心设计。例如，《马上到》中的演员节奏过快，导致笑点难以被引爆，而《钟点工》中的赵本山则通过巧妙的台词设计，使得笑点更加自然。演员在表现重物时的演技、台词的清晰度以及声音的感染力都需要不断提高。
小品没有笑点的原因 在前几年我们看小品可能会哈哈大笑，但是你会发现近几年来没有特别优秀的小品，能让人开怀大笑，感觉没有笑点。
因为现在已经没有什么人愿意去用心写作品了。小品越来越不好笑，这是为什么？主要是因为小品已经到了低潮期，他们的作品不够经典，演员也不行。他们只能通过一些过度的夸张来表演，所以小品向不同的方向发展，所以很多人都不想看到这种小品模式。
之所以现在的小品不好笑了，没有爆点了，一方面和离开了老的小品演员有关，但是更为关键的是目前的小品创作出现了问题，整体的设计思路出现了偏离。首先，对于目前大部分的春晚小品来说，整体的说教意味特别浓厚。
为什么感觉现在的小品越来越不如之前的有意思了?
因为创新越来越难，能够让观众耳目一新的题材和段子越来越少。曾经有过太多经典的小品珠玉在前，让我们感觉现在的小品越来越不如之前的有意思了。造成这种状况的原因有很多，一方面是因为网络的发展让创新越来越难，另一方面和人员的更替也有一定关系。网络世界的发展，让小品能够创新的余地越来越少。
因为现在已经没有什么人愿意去用心写作品了。小品越来越不好笑，这是为什么？主要是因为小品已经到了低潮期，他们的作品不够经典，演员也不行。他们只能通过一些过度的夸张来表演，所以小品向不同的方向发展，所以很多人都不想看到这种小品模式。
现在的部分小品主旋律太强，歌颂型的，打亲情牌的，主旨不错，就是表达方式让不少受众比较难以接受，比较牵强，有点强行煽情。现在网络媒体如此发达，人们的欣赏水平不断提高，笑点也在不断地被拉高，很多包袱，笑点，套路，还不等表演完已经被猜到了，笑果不佳。
第一：互联网时代的信息化发展，使得我们的笑的阈值提高了。以前一个好段子，你看一遍或者听一遍，意犹未尽，看两遍三遍还是会笑，但一年你也看不到几遍；作者一个创意好，可以用很久，都是新鲜的。现在一个段子，你随时想听多少遍听多少遍，一个梗出来，一天之内全国人民手机上都看到了。
